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�𲩱���վ-福安市高三过年班辅导班(2024更新成功)(今日/说明)， 20世纪30年代，福清闽剧鼎盛时期有礼木班、番菇棵班。安邦班、东岳悌悌班、刘妹班、吓渠班、忠侯班、西门班、渔溪班、破钵班等戏班活跃在城乡。抗日战争期间，福州沦陷，郑奕凑、余红惠、陈招惠等福州及周边艺落福清。抗日战争胜利后，各戏班之间展开竞争，不惜重金从福州聘来许多名角。

万历甲辰年（1604年），曹府的“曹家班”参加洪塘乡金山寺普渡演出，被称为“代儒林。曹学佺兴办“儒林班”的前后，福州民间还有“江湖班”、“平讲班。演唱的是流行于民间的“江湖”、“洋歌”、“小调”等曲调。

�𲩱���վ-福安市高三过年班辅导班(2024更新成功)(今日/说明)， 光绪元年（1875年），儒林班从农村向城镇发展，福州出现“梁父吟”、“醉春园”等班，合称为“十家儒林班”。1911年）儒林戏、江湖戏、平讲戏结合融汇，俗称“合响”，形成了今日闽剧的雏型。辛亥革命后，闽剧进入兴盛时期，福州先后出现了“旧赛乐”、“新赛乐”、“赛乐”、“善传奇”、“赛天然”、“庆乐然”（俗称乐、一旗（奇）头羊（然））等闽班和“赛月宫”、“群芳”等女班。其中以“庆乐然”为。这些闽班组织规模大，演员阵容强，剧目多，声誉好。何璧，字玉长，号渤海通客，福清时和里（今龙田镇）人，是继林章（明末福清籍著名诗人和戏曲家，著有《青虬记》、《双灯记》）之后明代福清籍著名戏曲理论家。

类曲牌的旋律互相牵连。伴奏乐器以京胡、月琴、弦为主。曲牌后末句用呐仔代替帮腔，俗称“呐仔尾”。小过门也用“锣仔啮”，旋律流畅如话。适宜叙述、盘答（对唱），亦可描景抒情。代表剧目有《苏百万讨亲》等。配器以弹拨乐器为主，拉弦吹奏乐器为辅。小调小调被吸收闽剧唱腔的各地民歌小调约60多首，旋律简洁流畅，溶人闽剧后，显得活跃清新。啰啰啰啰为外来剧种腔调之统称，吸收进闽剧后，其曲体、板式等基本不变。板歌板歌，称“行板”。是本地民间童谣、民谣，加上打击乐衍化而成，节奏多变，形式活泼，语言丰富，表演风趣。截至2008年6月，闽剧传统剧目有一千多种，大都取材于民间传说、历史演义或古代传奇、杂剧，其中有的源于儒林班，有的源于江湖班，有的源于平讲班，还有的是从徽班继承而来，常见的代表性剧目有《炼印》《荔枝换绛桃》《紫玉钗》《女运骸》《开封府》《珍珠塔》《储问记》《招姐做新妇》《孟姜女》《秦香莲》《杜十娘》《梁山伯与祝英台》《万花莲船》《邱丽玉》《秋兰送饭》等。

�𲩱���վ-福安市高三过年班辅导班(2024更新成功)(今日/说明)， 旦行分花旦、彩旦、正旦、青衣、丑旦、泼旦、老旦、武旦，净行分大花、花，丑行分文丑、武丑、短衣丑等。唱腔闽剧演出闽剧唱腔有“逗腔”、“江湖”、“洋歌”、“小调”、“哆哕”和“板歌”个部分，统称“榕腔”。曲牌有190多首，其音乐旋律与福州方言的音韵、声调有着极为密切的关系。逗腔逗腔出自儒家班，是闽剧唱腔的主体。音乐结构方整、严谨，有板腔体。旋律婉转，缠绵悲侧，风格高雅，拖腔较多，以“呀、哎、哑”等音为衬。乐器以吹奏乐器为主，拉弦、弹拨乐器为辅。闽剧《陈靖姑》剧照江湖江湖出自“江湖”戏，是在本地区民间歌谣和“评话”（说唱艺术）腔的基础上，糅合外来声腔（如徽腔、弋阳腔等）发展而成的。

福州各闽剧班、团也经常来福清巡回演出，给观众留下了深刻的印象，也为提高福清闽剧表演艺术奠定了基础。那时，比较著名的有港头、西门、小桥、梧屿、亚渠等10多个剧团。天鹅宴十年代闽剧进入历第个高峰，创作、改编出一批的剧目。1951年，在召集下，成立了福青和平闽剧团，为公有制组织，后定名为福清闽剧团。十一届中全会之后，福清民间职业剧团逐渐发展和壮大。《门槛刀痕》《魂断燕山》《灞陵伤别》《龙凤金耳扒》等长演不衰。福清民间剧团多时达100个团。20世纪九十年代，闽剧进入了新的时期，新创作的剧目不断涌现。有小生、老生、武生、青衣、花旦、老旦、大花、花、花、贴、末、杂等，相当齐全。