小燕子与晴川都是天真傻丫头，两个角色出现相差十几年，却依然被观众热捧
对于一个国产剧忠实观众来说，每晚打开电视机，相当于一位考古工作者掘开了不同年代剧集审美的沉积地层：GDP上游的《北京爱情故事》和GDP下游的《乡村爱情故事》都很火，怪力乱神的新《西游记》和家长里短的《夫妻那些事》都有人捧场，山寨版美剧《青盲》和自宫式穿越剧《后宫·甄嬛传》都很受欢迎。尤其“限娱令”颁布之后，大量电视剧填补了娱乐节目空出的时段，2012，仍将是电视剧当道、遥控器造星的年景。回溯至更久远的过去，从刘慧芳到小燕子、从白娘子赵雅芝到国民媳妇海清，电视观众的口味一直在变化，却也有着万变不离其宗的审美取向。何种类型的电视剧角色容易走红？经过梳理归纳，我们发现其中大有规律可循。
立论国产剧类型角色流变史
固定框架之内的小打小闹
熟悉美剧的观众会注意到，美剧投资非常谨慎，不会出现一窝蜂投拍“穿越”、“古装”的现象，而是全国观众集中看某几部类型剧，单个类型剧集充其量两三部剧集竞争，收视率输家很快淘汰，保证精品的竞争力；而中国当下社会价值观混乱，才会有一年积压两万集电视剧的怪现象出现。
自1990年《渴望》起，国产电视剧真正开启了造星和审美教化两大功能。二十余年过去，我们大致能够看到，电视荧屏上的人物得以逐渐去除了脸谱化，而观众审美的流变也是社会价值观流变的隐性反映。二十年前，刘慧芳、宋大成两位占据道德高地的角色风靡全国，二十年后，富二代程峰、穿越女若曦这两位道德立场并不稳健、爱情经历颇有疑问的角色却迎合了年轻观众的审美口味。《还珠格格》里的小燕子跟《奋斗》里的陆涛都是试图在现实大环境里建立人文小环境的莽撞角色，他俩的走红在文化价值上有前后传承。1999年《牵手》里的“王纯”跟2009年《蜗居》里的“海藻”都是小三，相差十年，两代小三激起观众先警惕后同情两种截然不同的观感。角色其实还是那个角色，只是社会心理剧变时，总会让角色一会儿以主角面目亮相，一会儿又以丑角面目出镜。
在热门剧集中，被禁、引发广泛争议的角色尤其具有标本意义。《蜗居》里的宋思明应该是传统剧本意义上的反派男二号，从受众影响力角度来说他却是正经八百的男一号，这种导演与观众的角色定位偏差，是当下价值畸变的荧屏世界里值得玩味的小事件。《步步惊心》若曦对历史的私人化解释引发广电总局警惕，特意下发了穿越剧禁令，让年轻观众享受了一项“免于自由的自由”；“余则成”孙红雷、“刘新杰”吴秀波、“周乙”张嘉译三代地下党特工，已经将这种角色类型推向了极致。
依据观众口味的改变，固定框架之内的类型角色特点诚然不乏补充与发展，然而新品种的类型角色却鲜有问世。除去小打小闹的包装上的改变，类型角色其实内核未变。换言之，作为演员，挑选一个能让自己红起来的角色是有规律可循的。对于迫切想要走红的演员，这当然是件捡便宜的幸事。然而对于电视剧创作艺术、，对于观众，就难称幸运了。
归纳5大电视剧必红类型角色
新三年旧三年翻翻炒炒又三年
在演艺圈，从来不乏默默无闻的演员因为一部剧而在一夜之间红遍街头巷尾的例子。纵观中国电视剧的发展，其实出演哪种类型的主角才能一炮走红也是有迹可寻的，那些曾被全民追捧过的角色往往都有着微妙的相似性和关联度。以下几种类型的角色，我们在电视上看了几十年，他们却也火了几十年。
必红类型1 天真小白兔型女主
类型阐述
小白兔型女主大多天真善良、纯真美丽且敢爱敢恨，她们有着不同于旁人的特殊气质，不管走到哪里都备受宠爱，总有贵人相助且运气极佳，遇到任何凶险都能逢凶化吉。此类女主看上去都傻乎乎的，最可贵的便是心无城府、毫无心机，虽然老是遭受歹毒女配的嫉妒和迫害，可也总能凭着一股傻劲顺利通关。小白兔女主一旦出现，几乎就意味着通杀。观众对这类角色的格外偏爱，除了因为它意味着轻松逗趣、不需动脑，大约也投射这样的美好愿望：希望也有好运气在自己身上发生。这类角色显然已经照进了现实——当一个小女生总是瞪大眼睛以显得无辜，或真傻或装傻地表现出对于世故人情的无知以显得纯真，她们通常还具备过硬的撒娇发嗲本事，你不难知道，她们已构筑了一个自己扮演小白兔女主的臆想世界。
角色发展史
当年初出茅庐的赵薇仅凭《还珠格格》中的小燕子一角就走红大江南北，成为了全民偶像并创造了收视神话。这座收视高峰至今令人惦念，于是新版《还珠格格》迫不及待出炉，新版小燕子尽管未能如赵薇一般红透全国，却也一样备受关注，是小白兔定律的又一得益者。而同样因为参演小白兔女主角色一夜成名的，还有《仙剑奇侠传》的刘亦菲，《恶作剧之吻》的林依晨，等等。小白兔女主的走俏，连带使得小白兔女配都非常抢眼。电视剧《奋斗》曾火极一时，而最亮眼的不是个性独立坚强自主的夏琳和性格泼辣为人爽朗的杨晓芸这两位女主，而是对爱执著心地善良的女配米莱。王珞丹也凭米莱一角成功上位，开始在多部电视剧中担任女主。而最近因为出演小白兔类型女主大火的，便是《宫锁心玉》中人见人爱花见花开的杨幂了。
孙俪因在《玉观音》中饰演坚强的安心而被观众熟知
必红类型2 坚韧野草型女主
类型阐述
不管是民国苦情戏、坎坷励志剧，还是青春偶像剧，坚韧励志型女主一直活跃在荧屏上。此类女主大多身世坎坷曲折，命运更是跌宕起伏。她们善良而美好，温柔而坚韧，勇敢而坚强，勤奋而真诚，简直就是集万千传统女性优点于一身，始终作为人性中的光辉面而存在。此类女主多是圣母：她们笑起来有着鼓动人心的力量，哭起来更是梨花带雨我见犹怜；她们看似柔弱却有着杂草般的生存力，以柔弱的身躯撑起了半壁天空；她们面对挫折和苦难永不言弃、乐观积极，对任何黑暗势力都有着强大的包容心和忍耐力。她们或万事忍耐盼望浪子男主回头，或周旋在家长里短中独立撑起一家生计，或历经千帆终成一番事业——总之，天底下没有她们吃不了的苦，也没有她们过不去的坎。多是女性观众和中老年观众被这类角色打动，他们随着女主角的多舛命运而大起大落欲罢不能，看起来是发自内心地喜欢这样一个积极传播正面能量、坚信明天会更好的女主。
角色发展史
在日本1983年的电视剧《阿信》中，女主阿信以常人难以想象的韧劲和不屈不挠的斗志，终于从一个打工女佣变成商业奇女子，该剧火极一时，并开创了坚韧励志型女主的先河。在90年代的琼瑶剧中，坚韧励志型女主更为多见，陈德容凭《梅花烙》中命运多舛最终百忍成钢的白吟霜一角走红，刘雪华也通过《哑妻》、《烟锁重楼》等剧奠定了苦尽甘来的民国型励志女主地位。至今仍在不断重播的《新白娘子传奇》，端庄而娴雅、苦难而坚定的白娘子，也是这类角色的突出代表。之后，孙俪在《玉观音》中以出色的表现，演绎出了一个沉陷在警察、情人、妻子、母亲等多重身份中的传奇女人，从内心爆发出积极向上的人格力量和生命意义，成功地从为赵薇伴舞的龙套一跃成为一线女星。姚芊羽在《笑着活下去》中出演了一个苦难面前始终微笑面对的女孩，而这几乎成了励志剧女主角的经典标准，她更是从此一鸣惊人，成为了励志片的宠儿。近年大热的家庭剧也树立了不少吃苦耐劳的好媳妇形象，同样是这一类型的发展。
讨论
南都娱乐对话石钟山
“大多数编剧对于角色创新感到困惑”
（石钟山，知名编剧，代表作有《激情燃烧的岁月》等）
采写_ 本刊记者曾明辉
南都娱乐：您觉得中国电视剧观众的审美近年来有什么变化？
石钟山：从当红演员的趋势可以看出来，有那么一点点审丑的改变。比方说孙红雷、黄海波这些人，男演员有点重口味，我想这可能是因为影视剧发展这么多年，靓丽的明星大家也见多了，纯偶像的演员慢慢有点不接地气了，另外，长相不偶像的演员可能也会比较用功。再有就是编剧在创作剧本的时候，一般不会给偶像派演员留出太大空间，因为他们凭脸蛋就能成事了嘛。而且大陆的偶像剧也不太行，所以编剧扬长避短，在这几年里创作了大量凡人英雄。
南都娱乐：就您个人而言，近年有没有再想创造新的角色类型？
石钟山：国内大多数编剧包括我自己对这个问题都感到很困惑，大家都希望能打破固有的角色形象，创造另类的新鲜的角色，但作为制片方投资方，首先要考虑新的角色类型是否能得到广泛的市场认可，会不会拍出来不被接受？这个市场还不是观众市场，是电视台购片的那些人。就好像多年前我写石光荣，有多少人异议啊，一直到审片了都有异议，但《激情燃烧的岁月》当时是张纪中力挺，我们甭管他后来怎样，但当时他能力排众议坚持这个新型的角色，是要记一大功的。但大多数的制片人仍然是按照经验找选题，所以编剧导演普遍的心态是碰得到机会就好，碰不到也就算了。
南都娱乐：编导在角色创新能力上的薄弱就完全没有责任了？
石钟山：实际上小的步伐还是一直在走，对人物固有的套路进行小修小改还是有的，但大的创新确实是不敢。
南都娱乐：最近一段时间，古装偶像很红，也造就了一批新星，您认为这种类型能火多久？
石钟山：很难，因为首先广电总局已经把这条路堵死了。
南都娱乐：总的来讲，有没有那种能持续讨喜，谁演谁火的角色类型？
石钟山：应该说有个性的人物可以让演员出彩。
南都娱乐：在创作角色时，编剧通常是迎合观众口味还是会主动引领观众口味？
石钟山：迎合的观念一定是会失败的，中国那么大的收视群体，编剧不可能一个个都采访到，做菜还众口难调呢，不可能几千万人都对你的戏你的人物满意。而且电视剧的生产有周期，今年这种类型的角色火了，大家一拥而上，等明年拍出来，说不定观众就不喜欢了。
